在“旅游”和“文化”銜接愈發緊密的今天,國內的旅游演藝類型大致可分為大型廣場歌舞晚會、大型劇場主題晚會以及大型山水實景晚會三種方式。
  從建立國內第一個主題公園,到如今擁有靜態微縮景區、互動體驗、生態度假、都市娛樂4種不同形式的文化旅游休閑產品,多年來華僑城始終引領著行業發展,滿足國人日益增長的文化旅游休閑需求。
  針對如今國內文化休閑產品同質化嚴重,人們越來越追求獨特體驗感的市場環境,7月6日晚,2014華僑城文化旅游節暨《極·力·道》新聞發佈會在被譽為“深圳城市文化會客廳”的歡樂海岸舉行。
  《極·力·道》在誕生之初便是基於市場需求的產物,未來還可以根據市場的不同需求進行定製,該劇目將於7月25日在深圳歡樂海岸首演,持續到國慶節後,隨後將有機會在全國各地巡演。
  這是一臺完全不同於以往景區演藝模式的晚會。它有可拆卸,可移動的舞臺,既可以在景區合適位置搭台巡演,為景區增添吸引力,也可以不捆綁固定的景區招攬游客,成為獨立的表演方式。
  這是一個全新的探索,它由何而來?如何真正做到文化與旅游的結合?相對以往景區固定的演藝項目,它對推動旅游有哪些優勢和便利?日前,記者專訪了華僑城傳媒演藝公司總經理林樹森。
  表演空間360度展開演員觀眾全場互動
  南方日報:《極·力·道》是怎樣的旅游演藝產品?
  林樹森:《極·力·道》是定位於滿足當今都市娛樂創新需求、具有國際血統的全新演藝產品。它沒有固定的舞臺和觀眾席,演員與觀眾全場零距離互動;50分鐘不停歇地演出,糅合舞蹈、雜技、音樂、戲劇、行為藝術、裝置藝術等數十種混搭表演。
  目前國內的旅游演藝類型主要分為3種:大型廣場歌舞晚會、大型劇場主題晚會以及大型山水實景晚會。而《極·力·道》不同於這3種,它可以依托景區,也可以依托城市,在城市任何一個符合演出條件的廣場舉行,它以20—40歲年輕城市人群為主要重覆消費群體,完全顛覆傳統的觀演模式,充分利用360度無死角的表演空間,藉以新穎的舞臺表現手法與舞臺技術,糅合東西方文化,是一臺先鋒、時尚、震撼的全新作品,既能展現藝術性、又能釋放激情和能量的全新互動演出。
  南方日報:你曾談到《極·力·道》是華僑城在探索都市娛樂綜合體、慶典城等概念產品時所尋找到的一種全新嘗試,這個探索的過程是怎樣的?
  林樹森:在國內首先開創主題公園演出的是錦繡中華·民俗村,第一臺晚會《請到錦繡中華來》以民族歌舞的形式展示,但沒想到在全天的運營中,這台晚會反而成為大家留下來必看的項目。有一些團隊專門在下午入場,先看《東方霓裳》,吃完晚飯,再看《龍鳳舞中華》。在北京歡樂谷,淡季的時候來景區的游客比較少,但是每天1000多人的劇場都是爆滿的,這讓我們感受到景區建設中文化的重要性。晚會成為了景區運營的補充,它也是很重要的品牌建設,不僅得到了經濟效益,還成為一個文化現象,贏得了口碑。我們開始進行文化旅游產品模式的探索,文藝演出是很好的突破口。從那時開始,華僑城在全國各地的景區做了65台演出,演員隊伍從最初的35人擴展到3000人,演出團隊分佈於全國各地。
  但過去華僑城做的演藝都是緊靠主題公園,但隨著景區和城市的發展、深圳人員和知識結構的改變,尤其是互聯網的滲入,我們有一些思考,演藝不一定捆綁一個主題公園或文化,我們可以跟城市捆綁,跟城市未來的文化需求捆綁,我們需要在景區演藝的基礎上延伸、融合、跨界,打破同質化的演藝競爭,為此我們提出了《極·力·道》。
  舞臺可拆卸可移動能在任何廣場表演
  南方日報:《極·力·道》的模式與其他商業演出的區別是什麼?
  林樹森:《極·力·道》在可變換的產品和經營模式上更寬廣,可以跟一些展覽、主題活動甚至企業的慶典、某個節日年輕人的party融合,甚至做成交友平臺。
  南方日報:這種模式如何更好地為景區及旅游發展服務?
  林樹森:這種模式我們可以把它放在景區,為景區增加吸引力。比如我們可以和各地歡樂谷對接,和景區的另外的一些表演模式結合起來。我們也可以不跟景區合作,把這個可拆卸移動的舞臺放到人流量集中的地方,放到任何城市的廣場去,只要滿足空間、人流量、當地合作伙伴需求即可。比如我們可以把舞臺搭在歡樂海岸這種開放的廣場上去,下一步我們也可以跟商業、餐飲、夜店等休閑娛樂場所合作。
  南方日報:未來旅游演藝發展的趨勢會怎樣?
  林樹森:演藝產品實際是跟隨景區產品的發展而來。華僑城的旅游景區從最初世界之窗、錦繡中華·民俗村為代表的第一代觀賞性產品開始,經歷了以互動娛樂為代表的第二代產品——歡樂谷,和以生態景觀休閑度假為代表的第三代產品——東部華僑城,再到以都市會客廳為代表的第四代產品——歡樂海岸。
  未來的旅游產品更多地會是以文化為核心、創意為表現形式的“文化+旅游”產品,而這其中,演藝這一塊可以打頭陣。  (原標題:無需固定舞臺 鬧市也可演出)
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